Vous souhaitez estimer une bande dessinée, une collection ou une planche originale ? Nos commissaires-priseurs et nos experts vous proposent une estimation gratuite de vos œuvres.
Les bandes dessinées de collection, qu’il s’agisse d’éditions originales, de tirages de tête, d’albums dédicacés ou de planches originales, figurent parmi les lots les plus recherchés aux enchères.
Nos spécialistes vous accompagnent pour évaluer la valeur de votre bande dessinée, en tenant compte de son état, de sa rareté, de son tirage, de sa demande sur le marché et de sa cote de collection.
Enfin, si vous souhaitez vendre une bande dessinée aux enchères, nos commissaires-priseurs mettent tout en œuvre pour valoriser votre lot, le rendre visible auprès d’un large public d’enchérisseurs ciblés et obtenir le meilleur prix. Contactez-nous dès aujourd'hui !
Le prix d’une bande dessinée ou d'une planche originale peut connaître d’importantes variations, parfois spectaculaires. Cette valeur repose sur un faisceau de critères déterminants : la notoriété de l’auteur et du dessinateur, la nature de l’édition (originale, tirage limité, retirage, pays), sa date de création ou encore la provenance de l’ouvrage et son état de conservation.
Signature ou dédicace ? Pris isolément, chacun de ces éléments compte ; combinés, ils établissent la cote réelle de la bande dessinée sur le marché. C’est cet équilibre subtil entre rareté, histoire et état qui peut conduire certains albums ou planches originales à atteindre des prix très élevés aux enchères.
Dans le marché de la bande dessinée de collection, et plus particulièrement pour les plus précieux albums, la vigilance est de mise. L'état de conservation ne se limite pas à l'aspect visuel. Il s'agit pour l'expert de traquer les "maquillages" qui altèrent la valeur historique et financière de l'œuvre.
De nombreux exemplaires anciens ont subi des interventions artisanales, avec ou sans intention de frauder l'acheteur. Une pratique courante consiste par exemple à assembler le cahier intérieur d'un album avec la couverture d'un autre. Vérifiez systématiquement la bordure de la toile au niveau du dos. Un dos refait ou recollé est un signal d'alerte immédiat. Attention au mélange de deux albums abîmés pour en reconstituer un neuf. Inspectez minutieusement les bords de l'image sur le premier plat pour déceler d'éventuelles déchirures camouflées ou des raccords de papier.
Le piège des photocopies "vieillies" : Méfiez-vous des pages de garde ou des hors-textes qui semblent suspects. Une technique classique consiste également à utiliser des photocopies de haute qualité, artificiellement jaunies (surtout dans le domaine de la bande dessinée en noir et blanc).
L'examen olfactif : Une odeur de colle fraîche ou chimique sur un album censé avoir plus de 40 ans par exemple est souvent le signe d'une restauration récente.
Le feuilletage intégral : pour valider une estimation, chaque page doit être inspectée pour vérifier l'absence de manques, de gribouillages cachés ou de déchirures (restaurations au ruban adhésif). Quid des erreurs d'impression.
Une signature authentique de Moebius, Hergé ou Uderzo peut décupler la valeur d'un album, d'une planche ou d'un dessin. Le marché est malheureusement inondé de fausses dédicaces. Un envoi autographe n'est une valeur ajoutée que s'il est certifié. Là aussi l'œil de l'expert permet de distinguer l'hommage sincère de la fraude pure et simple.
Attention à la signature "apocryphe" : une simple imitation de la signature de l'auteur ajoutée sur un album d'époque. Tout comme pour le papier, certains faussaires utilisent des encres spécifiques pour simuler une oxydation ancienne. Une signature authentique est vive. Une contrefaçon peut présenter des "hésitations" ou des reprises de trait (tremblements) dues à l'application d'un modèle.
L'encre et le style de dessin doivent correspondre à la période de l'album. Un auteur change parfois sa signature au cours de sa carrière ou lorsque son âge avance. L'histoire de l'album et sa provenance sont des indices. Une dédicace accompagnée d'un dessin original (un "rough" ou un petit personnage) est beaucoup plus difficile à falsifier et possède une valeur sur le marché des enchères bien supérieure à une signature isolée.
Nos commissaires-priseurs et experts vous accompagnent dans l'expertise et l'estimation gratuites de toutes vos bandes-dessinées, collection, dessins, estampes, planches...
Expertise de votre collection de BDAu-delà des originaux de planches emblématiques, les facéties éditoriales donnent naissance à plusieurs types d’ouvrages. Il y a ceux que l’on ne trouve plus aujourd’hui, du fait d’une conservation complexe à cause du papier. Ceux qui relèvent de l’erreur d’impression : un personnage manquant, une page imprimée à l’envers, une planche censurée a posteriori de sa publication qui figure encore dans quelques exemplaires…
Aujourd'hui, l'art de la BD se vend comme de l'art contemporain. Une planche originale (dessinée de la main de l'auteur) vaut souvent bien plus qu'un album imprimé, en voici la preuve avec les meilleurs résultats sur Interenchères :
HERGÉ (Georges Remi dit) - 1907-1983 - Tintin en Amérique album dédicacé par G.Remi à l'abbé Helsen. 2e plat P3, 1932, Les éditions du Petit Vingtième. Dos pégamoïd rouge carmin. Il est particulièrement frappant et intéressant de noter que cet envoi comme ceux de la série de dédicaces à l'abbé Helsen sont signés Georges Remi et pas Hergé ce qui dénote leur côté particulièrement intime et l'importance qu'il avait pour l'auteur. Car depuis 1924, la signature officielle de Georges Remi dessinateur et artiste était Hergé soit l'écriture phonétique de ses initiales R. G. Bande dessinée adjugée à 150 000€ hors frais. Tajan.
Albert UDERZO (1927-2000) - Astérix et Cléopâtre. Planche originale n°3 en deux parties et comprenant neuf vignettes. Encre de Chine sur papier et rehauts de gouache blanche. KÂ- MONDO. Adjugée en 2022 à plus de 286 000€ hors frais.
HERGÉ (Georges Remi dit) - 1907-1983 - Tintin en Amérique - Encre de Chine, mine de plomb, crayon bleu et gouache correctrice pour la couverture de l’édition dite «grande image» de 1942 de l’album Tintin en Amérique. Dessin repris pour la couverture de l’édition couleurs de 1946. Accompagné de son certificat du Comité Hergé. Artcurial. Adjugée 2 158 400 €.
Le marché mondial est dominé par les comics américains certifiés. Les "Key Issues" (premières apparitions de super-héros) sont les Graals des investisseurs. Avec plusieurs records de ventes aux enchères. Le numéro Action Comics #1 présente la première apparition du personnage de Superman, créé par Jerry Siegel et Joe Shuster en 1938. Actuellement, la CGC estime qu'il existe encore 78 exemplaires d'Action Comics #1 en circulation.
Le numéro vendu aux enchères par la Maison Heritage en novembre 2025 plus de 9 millions de dollars est classé 9 dans les estimations de la CGC (Certified Guaranty Company, aussi surnommée "Comic Grading Company" par les professionnels). CGC est un organisme chargé d'estimer la qualité de conservation et la rareté sur le marché des comics de collection comme d'autres sociétés de grading le font pour les jeux de cartes de collection type Pokémon ou Magic par exemple.
Avec les Manga, un nouveau profil de collectionneurs fait son entrée. Les celluloïds originaux (cels) de studios prestigieux comme Ghibli (Princesse Mononoké) ou des planches de grands maîtres comme Osamu Tezuka battent des records.
Osamu Tezuka (手塚 治虫) - Astro, le petit robot (鉄腕アトム) - Astro - Atom - Illustration originale oversized réalisée à l’encre de chine, encre couleur, gouache et crayons graphite par la père du manga, Maître Osamu Tezuka. Aibo Art. Adjugée 17 000€ hors frais fin 2024.
Hayao Miyazaki (宮崎 駿) - Princesse Mononoké (もののけ姫) - Ashitaka et Yakuru - Cellulo original à l’encre et à la gouache sur décor original gouaché. Adjugé 37 000€ hors frais.
Hayao Miyazaki (宮崎 駿) - Mon voisin Totoro (となりのトトロ) - Le Chat Bus et les soeurs Kusakabe - Feuilles de cellulo à l’encre et à la gouache, l’un représentant le célèbre Chat Butiré du plus célèbre film du Studio Ghibli et de Maître Miyazaki et l’autre, les sœurs Mei et Satsuki s’enlaçant lors d’une scène mémorable (1 h 21 min 30 s). Lot adjugé 53 000€ hors frais.
Une planche rarissime du mangaka Osamu Tezuka (1928-1989), représentant son célèbre petit robot Astro Boy, a été vendue aux enchères au prix record de 269 400 euros, soit cinq fois le montant estimé (mai 2018 chez Artcurial). Publié entre 1952 et 1968, Astro Boy est le héros le plus connu de Tezuka, créateur prolifique, à qui l’on attribue plus de 150 000 planches et environ 400 livres en plus de quarante ans de carrière.
Satoshi Tajiri (田尻 智) - Pokémon (ポケモン) - Pikachu - Cellulo original à l’encre et à la gouache sur fond original gouaché. Aibo Art - Adjugé 17 500€ hors frais.
Estimations gratuites de vos planches et dessinsAussi nommé « le neuvième art », la bande dessinée s’est imposée au fil des années dans nos bibliothèques. S’il est possible de faire remonter son histoire à l’Antiquité et à certains vases, mais aussi aux fresques et autres bas-reliefs, la bande dessinée moderne, telle qu’on l’entend aujourd’hui diffère, notamment par ses codes. Des rudiments des enluminures et de récits illustrés du Moyen Âge à notre époque, la façon de composer des récits par l’image a largement évolué.
La bande dessinée moderne trouve plusieurs origines. Pendant longtemps, on a considéré la bande dessinée Little Nemo in Slumberland, de Winsor McCay, comme étant la toute première bande dessinée. Elle a été publiée chaque semaine, d’octobre 1905 à juillet 1914, dans l’édition du dimanche du journal New York Herald (puis du New York American). Mais en réalité, la toute première bande dessinée moderne de l’Histoire est Les Amours de monsieur Vieux Bois, du suisse Rodolphe Töpffer, autographiée et publiée en 1837. On la trouve aussi sous son titre anglais, The Adventures of Mr. Obadiah Oldbuck, après sa publication aux Etats-Unis en 1842.
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Dans le même temps se développe le dessin humoristique et satirique de la presse. Caricature (1830), Le Charivari (1832) et d'autres journaux publient dans leurs colonnes des caricatures souvent accompagnées de textes. A cela s'ajoutent les romans populaires, publiés sous la forme de feuilleton et illustrés. Si ceux-ci ne sont pas à proprement parler de la bande dessinée, ils habituent le public à avoir un récit raconté en mot et en image, à avoir cette pluralité des arts en quelques pages.
Dans ses prémisses, l'histoire de la bande dessinée et des romans illustrés et des feuilletons sont étroitement liées. Plusieurs des artistes illustrant ses romans mentionnent Töpffer dans leurs inspirations, mettant en avant son sens de la narration par les choix de cadrages de l'image, par exemple.
La fin du XIXè siècle voit de nombreuses publications commencer à poser les bases de ce que l'on connaît aujourd'hui. En 1889, Christophe (Georges Colomb de son vrai nom) propose, pour le journal Le Petit Français illustré, La Famille Cornouillet, puis La Famille Fenouillard, qui joue sur les cadrages, la mise en pages, pose les bases de ce qu'on nomme encore aujourd'hui « le gaufrier ». Il s'agit de la mise en page des planches de bande dessinée, en six ou huit cases identiques, ressemblant à un véritable gaufrier (d'où le nom).
L'Histoire de la bande dessinée est vaste : car s'il existe une histoire française, avec les illustrés, la presse satirique et le début des prépublications, c'est aussi le cas en Grande-Bretagne, en Belgique, aux Etats-Unis et dans d'autres pays. Par exemple, en Grande-Bretagne, c'est dans la revue Punch, en 1841, que l'on voit apparaître pour la première fois le terme « cartoons ». Le mot est utilisé pour légender un dessin satirique de John Leech.
En Espagne comme en Italie, il faudra attendre d'entrer dans le XXè siècle pour voir se développer leurs bandes dessinées. Il est d'ailleurs intéressant de noter que c'est avec le personnage de Charlot, de Chaplin, que naît la bande dessinée espagnole, en 1916, dans la revue Charlot. Les récits dessinés naissent un peu partout dans le monde en cette fin de XIXè siècle : Pologne, Suède, Finlande. Quasiment tous prennent d’ailleurs leur source dans la presse.
Bien entendu, quand on pense « bande dessinée », on songe d'abord à trois zones géographiques : le franco-belge bien entendu, mais aussi le comics des Etats-Unis ou encore le manga japonais. Aux Etats-Unis, c'est aussi dans la presse que la bande dessinée trouve son origine. Ces dessins humoristiques furent d'abord appelés « funny », puis « funny pages » avant de devenir « comics » et « comics strip », dont le sens initial n'était plus le même qu'aujourd'hui. On conserve toujours le terme de « strip » pour désigner ces courts récits en quelques cases, en une seule bande.
Estimation gratuite de vos bandes dessinéesL’inconvénient de toutes ces publications journalistiques réside dans leur conservation : le papier journal se conserve assez mal, les exemplaires en bon état, ou en parfait état, sont particulièrement rares, selon les pays et les dates de publications. Pour certains de ces récits, il faudra attendre 2025 pour les découvrir dans des éditions modernes ! Tel est d’ailleurs le cas de Les amours de Monsieur Dubois, publié sous le titre Les nouvelles amours de Monsieur Dubois, aux éditions la Joie de lire en 2025 !
Mais ce n’est pas tout : les ouvrages dédicacés par leurs défunts auteurs, par d’autres personnes (comme cet exemplaire de Tintin dédicacé par trois membres de l’équipage d’Apollo 11) sont autant d’ouvrages exceptionnels par bien des aspects.
D’autres éditeurs éditent ces pièces historiques dans différentes versions, profitant des techniques de numérisation moderne pour ne pas abîmer ces pièces de musée. Car beaucoup de ces publications, et par la suite des pulps américains, n’ont pas vocation à durer dans le temps. Ce sont des récits sur papier fins ou proche du papier journal, qui s'abîment vite quand on les lit.
Outre Atlantique, le premier succès commercial de la bande dessinée vient avec The Yellow Kid. Publiée en 1895, dans le journal New York World, elle donne naissance à des batailles juridiques et à une concurrence incroyable. Mais au-delà de cela, c’est aussi le début d’un véritable âge d’or. D’autres publications viennent continuer de faire évoluer la bande dessinée. Little Nemo in Slumberland (1905) est la première BD à n’utiliser que des phylactères pour faire parler ses personnages. En 1897 naissent Pim Pam Poum, inaugurant l’humour en images séquentielles.
Comme dans d’autres pays, les possibilités offertes par la bande dessinée ouvrent les portes à de nombreux récits différents. De l’humour, de la satire, des personnages emblématiques dont on va suivre les aventures comme Popeye en 1929. Mais c’est aussi le début de récits qui sont toujours parmi les plus importants encore aujourd’hui : les super-héros, avec la première publication de Superman en 1938, dans les pages de Action Comics.
La France n’est pas en reste de titres emblématiques et fondateurs de la bande dessinée. La création du Journal de Mickey en 1934 modifie une grande partie du paysage éditorial français. Les séries dans le Journal sont américaines, au détriment des auteurs français, le coût de production étant plus intéressant avec des créateurs américains.
Mais cela n’empêche pas les auteurs français de partager leur publication et d’autres journaux de tenter l’aventure. Certaines séries détiennent d'ailleurs des records : Les Pieds Nickelés, de Louis Forton, a débuté sa publication en 1908 dans la revue L’Elephant et dure jusqu’en 2015 ! Près de 107 ans des aventures de ces trois personnages devenus cultes de notre patrimoine. Les Belges ne sont pas en reste, puisque 1925 est l’année de naissance d’un reporter à la houppette, notre cher Tintin, dans Le Petit Vingtième.
La seconde Guerre Mondiale vient changer quelques petites choses : les illustrés et autres bandes dessinées continuent d’exister mais leurs sujets changent. Certains sont censurés par l’occupant qui s’empare de la bande dessinée pour conquérir la jeunesse. La France adopte en 1949 la commission de surveillance et de contrôle des publications destinées à l'enfance et à l'adolescence, visant à réguler les sujets traités dans les publications pour les enfants. Même si la loi a été modifiée au fil des décennies qui vont suivre, elle existe toujours aujourd’hui et encadre toutes les publications dédiées à la jeunesse.
Estimation gratuite sous 48h par nos commissaires-priseursPlusieurs histoires de la bande dessinée se développent en parallèle, dans chaque coin du monde. Intimement liée aussi bien à l’art de l’estampe qu’à l’occupation américaine, le manga se développe lui aussi au Japon. Le comics fleurit aux Etats-Unis, faisant des super-héros de tous pouvoirs les principaux protagonistes des rayonnages. Dans le même temps, se développent d’autres récits indépendants et hors de ces super-univers.
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Des séries emblématiques continuent de s'inventer et d'autres de perdurer. En 1959, un petit Gaulois du nom d’Astérix naît sous la plume d’Uderzo et de Goscinny, dans le n°1 du magazine Pilote. Encore et toujours, la bande dessinée en Europe est liée à la parution de magazines ou de journaux. Que ce soit des publications ne regroupant que des planches de différentes séries ou de journaux avec d’autres types d’articles, la presse reste longtemps au centre de cette histoire. Petit à petit et devant le succès grandissant des magazines, les éditeurs commencent à publier des albums, regroupant tous les épisodes des feuilletons dessinés.
L’après-guerre voit se développer de nombreuses initiatives : des planches de bandes dessinées commencent à arriver dans les musées, puis des établissements spécialisés s’ouvrent à leur tour. Le commerce d’originaux se développe lui aussi : puisque la BD est le neuvième art, ses œuvres rejoignent les catalogues des marchands d’art et des salles des ventes aux enchères.
Intimement liée à l’Histoire du monde, aux évolutions sociétales et aux pays dans lesquels elles paraissent, la bande dessinée possède une histoire particulièrement dense. Et les traces, objets, albums que l’on peut trouver aujourd’hui sont tous porteurs d’une histoire.
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