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Génie prolifique et passionné, Pablo Picasso s’est essayé à de nombreux médiums : peinture, dessin, estampe, orfèvrerie mais aussi céramique.
Cette facette de son œuvre suscite l’intérêt des collectionneurs et est devenue un marché à part entière en salle des ventes. Retour sur la création des céramiques de Picasso à travers sa collaboration avec l’atelier Madoura à Vallauris.
En juillet 1946, lors de sa visite de l’exposition annuelle des potiers à Vallauris, Pablo Picasso découvre le travail de Georges et Suzanne Ramié, propriétaires de l’atelier Madoura. Séduit, Picasso crée trois pièces en terre cuite dans l’atelier. L’année suivante, il découvre ses pièces cuites terminées. C’est une révélation. Pablo Picasso débutera à 65 ans une intense production de céramiques à Vallauris, estimée à 4 500 pièces. Le natif de Malaga découvre en effet, dans la céramique, un nouveau médium qui lui permet d’expérimenter la forme, la couleur et la texture d’une manière que la peinture ne pouvait pas offrir.
L’artiste est déjà une superstar, mais quand il se met à travailler la céramique, il va brusquement altérer son image. “Tous ses amis parisiens se moquaient presque de lui”. Pourtant, et pendant deux ans, il travaille tous les jours la céramique, pour une raison : son engagement au sein du Parti communiste. “Il y voit un moyen de diffuser son art auprès du plus grand nombre”, explique Céline Graziani, direction du musée Magnelli (voir la vidéo ci-dessous).
Installé à Vallauris de 1948 à 1955, où il reviendra fréquenter l’atelier jusqu’en 1971, Picasso dessine les formes et décors peints de ses céramiques et expérimente plusieurs techniques comme l’incision au couteau, l’émail et l’engobe – un revêtement mince à base d’argile délayée, parfois colorée, qui s’applique sur une pièce de céramique pour en modifier la couleur –, ou encore le moulage de plaques de linogravures.
Finalement, Picasso fera de la céramique jusqu’à la fin de sa vie. Madoura reste l’éditeur exclusif des céramiques de Picasso, qui cède les droits d’auteur de ces pièces à la famille Ramié. Beaucoup de ces céramiques sont maintenant dans des musées.
Sur la terre de faïence, les motifs stylisés s’animent avec une grande expressivité. Picasso y évoque l’Espagne de ses jeunes années : corridas, soleil éclatant, taureaux, mais aussi un riche bestiaire mêlant oiseaux, chèvres ou poissons, et des figures humaines stylisées.
Il expérimente également une grande variété de supports : plats, assiettes, vases, sculptures, plaques, pichets ou cruches, etc. Certaines pièces prennent également des formes animales ou humaines, notamment de chouette ou de corps féminins.
Sa palette, souvent vive, met en valeur des teintes franches – bleus intenses, rouges profonds, noirs marqués – accentués par la pureté de la terre. Des détails gravés ou griffés peuvent également être ajoutés au décor.
Longtemps restées dans l’ombre de ses peintures, les céramiques de Picasso sont aujourd’hui particulièrement convoitées par les collectionneurs, avec des prix en constante hausse.
Dans les éditions, la distinction entre les pièces marquées « Empreinte originale » et les répliques authentiques n’entraîne pas de variations majeures de prix. En effet, la cote varie plutôt selon le nombre d’exemplaires produits et les dimensions de l’objet.
La qualité d’exécution, la richesse du décor et l’attrait du sujet jouent également un rôle essentiel. Certains thèmes caractéristiques de l’artiste — visages féminins, hiboux, chouettes par exemple — rencontrent un vif succès en salle des ventes.
Les prix varient ainsi entre 1 000 et 2 000 euros pour un cendrier ou une assiette au décor simple et monochrome comme le modèle Picador et Vase au bouquet.
Les assiettes plus élaborées, les plats et les petits pichets oscillent entre 2 000 et 6 000 euros, notamment les modèles avec des têtes de chèvre, des taureaux, des petites chouettes ou des poissons.
Enfin, les formats plus imposants, notamment les grands plats et pichets, dépassent régulièrement 10 000 euros notamment les têtes de femme ou les grandes chouettes.
Les pièces uniques, quant à elles – en particulier celles ornées de sujets emblématiques – comme les taureaux ou des visages stylisés richement colorés – s’envolent à plusieurs dizaines, voire centaines de milliers d’euros. Le record actuel revient au Hibou gris (1953), une pièce unique adjugée 2,1 millions d’euros frais inclus chez Christie’s à New York en 2018.
Picasso a créé environ 4 500 pièces à Madoura entre 1947 et 1971. Chaque pièce est répertoriée, signée, cachetée “Madoura Plein feu” et marquée par un tampon ou un cachet et numérotée pour les éditions.
Les pièces uniques sont entièrement réalisées par la main de l’artiste. Environ 3 000 exemplaires uniques ont été créés, dont la majorité en 1947 et 1948, période durant laquelle Picasso produit près de 2 000 pièces avant de se tourner vers l’édition.
Picasso conçoit également plus de 600 modèles destinés à l’édition, produits entre 25 et 500 exemplaires chacun, exclusivement par l’atelier Madoura. On distingue deux techniques.
Les cachets “empreinte originale” ou “empreinte originale de Picasso” correspondent à la technique de l’empreinte originale, transfert d’une œuvre gravée par estampage d’un moule en plâtre.
Les répliques authentiques, quant à elles, sont marquées “Édition Picasso”, “D’après Picasso”, reproduites par l’atelier sous la supervision de Picasso, identiques dans leur forme, volume et décor.
Enfin, au début des années 1960, Picasso conçoit les “linocéramiques”, plaques en terre cuite dont les décors sont réalisés à partir de plaques de linogravures en plâtre.
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